Maggie Gyllenhaal se ljubi s svojim možem – s kamero
Pred nami so glavni spojlerji za režijski prvenec Maggie Gyllenhaal,Izgubljena hči.
Če vas ob misli na zakon in materinstvo zaželi pobegniti v hribe, boste imeli eno od dveh reakcij na Netflixovo Izgubljena hči . Prva bo hitra želja po posodobitvi biografije Bumble samo na povezave. Druga bo želja, da bi kričali pred svojim zaslonom in se zahvalili Maggie Gyllenhaal, Eleni Ferrante in celo Whoopi Goldberg (ki je, čeprav nima nič s tem filmom, zavetnica sv. da ne želi nekoga v svoji hiši ) za tako popolno artikulacijo ne vedno družbeno sprejemljive resnice: da nekatere ženske preprosto niso namenjene pesmi in plesu zakona in materinstva.
Izgubljena hči,ki ga je Gyllenhaal priredil po istoimenskem Ferrantejevem romanu, sledi Ledo (Olivia Colman), zdaj že srednjih let, samski profesor, ki na dopustu v Grčiji. Potem ko na plaži sreča mlado mamo Nino (Dakota Johnson), Leda v njej nekaj prepozna: da se Nina utaplja pod težo otroka. Zgodba se tako odvija v dveh različnih časovnicah — propad Ledine lastne družine v preteklosti in Ninine v sedanjosti - ki služi kot prispodoba o nevarnostih družine. Če pa se, tako kot jaz, zagotovo 100 % želiš poročiti in razmnoževati, ni vse vIzgubljena hči -ker je v film vpeto zavidljivo partnerstvo Gyllenhaala.
V Ledinih spominih srečamo profesorja Hardyja, očarljivo bradatoga akademika, ki ga do popolnosti igra Gyllenhaalin mož, star 12 let, Peter Sarsgaard. Mlada Leda (Jessie Buckley) prvič vidi Hardyja na prevajalski konferenci, kjer ima predavanje o W. H. Audenu. Nič in ne mislim nič, ne bi smelo biti vroče glede belega človeka, ki stoji na govornici in razpravlja o poezijidrugegabelec - toda v Sarsgaardovih rokah in Gyllenhaalovem okvirju njegovo govorjenje poči od spolnosti. V naslednjem prizoru Hardy recitira Yeatsova pesem Leda in labod —v italijanščini! Pretenzija! — k Ledi. To je fantazija, ki je nisem imel, odkar sem bil drugi letnik, in moj profesor je dobro izklesan biceps trepetal, ko nam je bral iz izpisa Ljubezenska pesem J. Alfreda Prufrocka . Toda ob koncu Hardyjevega recitiranja sem ugotovil, da dejansko navijam za to, da bi Leda zapustila svoje hčerke s čudovitim britanskim naglasom, vse v imenu izkoščevanja.
Nekaj kozarcev slabega, akademskega rdečega vina pozneje, Leda in Hardy naredita dejanje, in to je spolna izmenjava, tako erotična, da skoraj odkupi nesrečo, ki jo doleti v poznih letih. Toda moč scene ne izvira samo iz igre; je zakoreninjena v njegovih različnih režiserskih izbirah – to je v dejstvu, da Gyllenhaal pozna svoje moške. Objektivno gledano, kar nekaj stvari naredi Sarsgaarda izjemno prekleto. Tam je celoten vzdušje očeta v Brooklynu ( goji čebele in goji lastne marelice) , njegove igralske sposobnosti (popolnoma izgine v tako raznolikih filmih kotGarden StateinIzobraževanje) in implicitna resnica, da ima dober videz filmske zvezde, ki mu je omogočila kariero filmske zvezde. Toda skozi to prizorišče seksa izvemo, kaj Gyllenhaal misli, da ga naredi jebenega: njegove prsi.
Preden se Leda in Hardy celo poljubita, mu odpne srajco – s prsti preleti njegove večinoma črne, a rahlo poraščene s sivimi dlakami na prsih. Zapiči se vanjo in strmi v njegovo zmešnjavo krzna, očarana, ko Gyllenhaal dovoli svojim prsnim košem, da zavzamejo skoraj celoten zaslon. Nič drugega ne vidimo od Sarsgaardove gole oblike - nobenega prefinjenega bliska njegove gole rit; niti ne toliko proti trebušnim mišicam - a Gyllenhaal nam je pokazal vse, kar moramo videti. Samo en ljubimec pozna njihove najlepše, intimne dele.
Zdi se, da je to dinamika, ki ji je všeč - med pandemijo je Gyllenhaal posnel tudi kratek film, kjer Sarsgaard je imel spolne odnose z drevesom , torej je to – in zdi se, da njihova razmišljanja o procesu samo potrjujejo to mnenje. Imaš ženo, ki te obožuje in te snema na določen način, Sarsgaard je pred kratkim povedalNew York . Če vas oseba, ki to snema v kamero, obožuje, vas bo občinstvo oboževalo ... Pošalil sem se: 'Vsakdo bi moral to početi s svojimi ženami.' Gyllenhaal je ponovil to čustvo med nastop naPogled : Z možem sva že dolgo. Toliko smo preživeli. Vem, da me moj mož ljubi. Kdo bi to lahko naredil bolje kot on?’ Res, nihče.’
Moški filmski ustvarjalci že od zore: Tima Burtona in Helene Bonham Carter iz svojih partnerjev delajo muze. John Cassavetes in Gena Rowlands. Federico Fellini in Giulietta Masina. VIzgubljena hči, Gyllenhaal to idejo obrne na glavo in ženski pogled obrne na svojega moža, in to je najbolj vroč – in najbolj dlakav – vstop v kanon doslej.
